『日刊 メタスタシス』

新生ZAZEN BOYSは・・・

　８月28日（日）、日比谷野外音楽堂でZAZEN BOYSのライヴを観てきた。

　ドラムズが天才アヒト・イナザワから松下敦（ex.ズボンズ）に代わってから初めてのライヴ鑑賞。和製ジーン・クルーパあるいはキース・ムーンだとか嵐を呼ぶ男の生まれ変わりだとか言われていたアヒトがいないZAZENとは、存在それ自体に意味があるのか、等言われている。いかなズボンズでアっても、アのアヒトのアなは埋められぬ、と多くの人が言っている。

　そんなことを隣の友人に言ったらば「あんた、観てから言えよ」と。もっともである。あのスター・ドラマー アヒトを欠いては片手落ち以上に五体不満足ではないか !!　そうオレもおもって臨んだライヴである。


　しかし、結論から言っとくと、アヒトいない方がヨイ。ZAZENBOYSという新人バンドにアヒトは贅沢であった。アヒトの手数が多く、リズムにも色気を出すようなのはまだまだ不必要であった。いないほうがヨかった。なぜならば。

　ZAZEN BOYSは稀代のアングラ・パンク・ヘヴメタ・バンド ナンバーガールの中心人だった向井秀徳がナンバガを解散して始めたバンドである。ナンバガは最後期にヘヴィメタリックを謳いながらヴォーカル的にはヒップホップに接近していた。ようするにその時点からいままでつづく向井個人の志向に近づいた、その時に解散した。よってZAZENは最高期のナンバガを棄てた向井の表現欲求を最大限に実践するためのバンドである。そこにおいて向井はより腰の据わったニッポン土着の煽り芸としてのラップを目指している。おのれの声でメロディーに頼らず客をアジり、てめえを高揚させることを志向している。
　ということは具体的にはドラムズはコムツカシいリズムでなくシンプルなリズムを叩き出すべきであり、ベースはただそれに同調してはじければいいのであり、ギターも妙なスケールなど弾かずにただ向井のカッティングを盛り上げるサイドメンの一人でいればいい。

　オレがこないだ渋谷AXで観たライヴで満足しきらんかったのは、バンドが向井を観ているということであり、向井がアヒトばかりを気にしているということだった。それによってただ向井がそこにいて何事かを歌い、バンドはただその機嫌を損ねぬように演奏をし終えることだけを目指しているということだった。つまり、音楽的にはほぼ満足できない向井秀徳ノベリティー・ライヴだった、ということ。向井ヲタならともかく、一般大人はつきあい切れんガキ・バンド・音楽だった。


　向井秀徳が目指すリズムはかぎりなく２拍子に近い。ドベッとしたリズムの積み重なりのその上に向井の言葉が乗っていく。それこそが向井の本懐である。それを彼らは「祭り」という。まさに。ダサダサのリズムこそが彼らZAZENBOYSが打ち出したいものなんだ。今回のライヴはそれを周到にやり仰せていた。幅広めのアヒトでなく、ただただバスドラをドッシャッと踏みつづける松下某だから出来ることである。バスドラがドンッと打たれた後に短い余韻のようにベースが鳴る、そのいかにもニッポン・祭り的な鈍くさいリズムこそがZAZENのビートなのだ。

　というようなことを理解すれば、この新生ZAZEN BOYSのライヴはかなり楽しめる。実際オレなんかは初ヤオンということもあってビールを４缶飲んじゃった。Bの３列目だったけれども何回も後ろに行ってたばこを吸ってしまった。まるでフジロックのように楽しんだ。いやオレはフジロックでナンバーガールを聴いたことがあるがそれよりも楽しかった。なぜならば、向井の言っていることはよく聞こえるし、リズムがナンバガ時のハードロックよりもより泥臭い、われわれの身体に根ざしたベタベタのビートだったからだ。

　ZAZEN BOYSはここに至って真の新しい個性的なバンドになった。メンバーは向井のみを気にすることなくベーシストはドラマーのほうに行ったり客席をあおったりしている。とても楽しそうだ。ギタリストは前よりも地味に仕事に徹している。アヒトがいないからコムツカシイ、ドラムズとのソロ・アンサンブルもない。いいんだ、もとよりたいしたギターじゃない、まじめなのが取り柄なのだ。ただでさえ向井はかなり周到なリズム・ギタリストである。おいしいイントロやら、フックはすべて彼が弾く。サイド・ギターはさしてやることがない。オブリガードや対位法的なリフを弾いていればいい。

　なかには以前のコムツカシいZAZENがいいんだ、という人もいるのかもしれない。そういう人とは話し合うしかない。しかしいずれにせよ、バンド・アンサンブルとしては現形態のほうがよっぽど完成度が高く、ソリッドな音を作り得るだろう。向井のラップをバンドの主要素とするなら、よりシンプルにベタベタなビートを重く打ち出しつづけるいまのほうが合っている。なにより変わったのはアヒトだけだから、それでヨイのかどうなのか、というだけだろう。オレの結論はイマのほうがよい。この形態をもってZAZENは何度でも聴くに値するオリジナルなバンドになった。

ムカイシュトク＆シイナリンゴ

向井：ほんとのろくの、もやもやをヴァアート外の吐き出すことの与論￥媚を感じてしまう。それをリンゴちゃんも・・・
良かろうもんていいう
リン・すううとそんなｋなんじでしたけれども、つくったらそこで終わってしまうという・・・

バンドサウンドでないダメって言う・・
グループ手モンでせいやｋしないととっちらかｔっちゃうっていうそれだけだとおもうんですけど
あいかせのためというか　ちーむにしないとわからなくなってしまう

むかい：共同体・・・やっぱひとがならしてしまうおとがあって・・・それがさいこーそれがおれらろっくだとおもっているんでうｓけど

りん：ゆめってありますか
むか：えいがつくりたいんですよね
りん：それはすごいですよね
むか：いろんなものががったいしてるやん　おれがなにをみてるか　それをつくってみみた
野望
ございますか

りん：再婚
むか：現実的
りん：せこいですけど
むか：ままｍ－てよぶの？
りん：ままーって、ままなにそれようふくみたいな
むか：おとなっぽいですね

「ＫＩＭＯＴＩ」向井エレキＧ+リンゴ。セクシィィー


つたいたい、このきもちを

ニッポンのＲ＆Ｂ＝肉体のオンガク


りん：工夫をこらしてあるおんがくっておもうから
ちがいをかんじとっれやっておもてしまう
おこたりしならさらいですよね？
むか：みんながみんな同じような感想を取るようなことオンガクではないっておもうんですよね
ひっしこいいてかくかくだんすをしてるひと、じっときいているほいと、わあーーってなてるひともいる
そういうのがデスね
ｓぽういうばらんすをくずしたおんがくをしたい
こわした、音がｋ中をやりたいていうのがありますね
りん：それきちょうなはんし
いってくださらないから
むか：こんなんよういわんすｙ９おね

「自問自答」マツリスタジオから（、といってもＣＸからだけどさ）

歌詞架け替え撮る・・・いや・・・

それでもオレはイジになって求めつづける

・・・・・・・・・・・・・

それはいったいぜんたいドコある・・・・・
バンドのれｂｂ主をしよう

ガキがただ笑っていた・・・・・・・・・・・

繰り返される諸行無常や・。。。。。。。。。。。。。。。

2005年6月12日、東京、冷凍都市のどまんかなにてでぃす。シズ・ムカイシュトク・これにて終了。・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

ライヴ・アルバム ～サッポロ OMOIDE IN MY HEAD 状態

ナンバーガール　2003.1.29

　ナンバーガールの歴史→
　歌詞→
　アヒトイナザワ→
　向井秀徳ドットコム→
　bloodthirsty butchers→

　ナンバーガール解散の日のライヴ。20世紀末の日本に現れて消えたこのロックバンドのことをなんといったらよいものか。文学書はあまり読まない向井秀徳の書く詞はたしかに文学というよりはサブカル、インディー映画、マンガに近い。言葉にされずに映像として投げ出されてきたもろもろのイメージを極太ビートにのせて口から吐いたってこと。ナンバーガールというバンドがあってこそ可能であっただろうこと。

　日本のゲーノー界に人材を送り続ける街「福岡」からやってきたナンバーガール。「夢」ではなくて「装置」あるいはネタとしてのロックバンド?　たとえばＧＬＡＹというバンドという「夢」を一大「事業」として行ってメガヒットをとばす人々と同じ時代にこういうバンドがあったということは幸せなことだ。また聴き手としては、同時代から外れてナンバーガールを聴くこと。ヴォーカルの声がバンドの音に溺れていやがる、なんてなりゃしないか。

　とりあえず『ナム・ヘヴィメタリック』への進化と変化はデカい。またそこで終わったこと。ＤＶＤの『～を思い出す』を見ると、向井は終わらせることを考えていたのだなと思う。ハードロック、民謡、ヒップホップにひっぱられながらナンバーガールの世界は３枚のオリジナルアルバムで終了。思い出として存在しつづけるのはひとえに次へ向かう向井自身のために思われてならない。『ナム』でのノイズをバックに浮かび上がる言葉と音。

　ああ、椎名林檎と東京事変と、ＺＡＺＥＮＢＯＹＳとブラッドサスティーと・・・、を聞かなくちゃ。なにも終わっちゃいないのだから。思い出すことなんてまだなにもないんだし。


ディスク： 1
1.I don’t know
2.鉄風 鋭くなって
3.ZEGEN VS UNDERCOVER
4.TATTOOあり
5.透明少女
6.はいから狂い
7.URBAN GUITAR SAYONARA
8.NUM-AMI-DABUTZ
9.delayed brain
10.性的少女

ディスク： 2
1.SAPPUKEI
2.U-REI
3.MANGA SICK
4.SENTIMENTAL GIRL’S VIOLENT JOKE
5.DESTRUCTION BABY
6.YOUNG GIRL SEVENTEEN SEXUALLY KNOWING
7.TRAMPOLINE GIRL
8.日常に生きる少女
9.OMOIDE IN MY HEAD
10.IGGY POP FANCLUB

ZAZENライブ観戦記・メモ

　ZAZENN BOYSの「マツリ・セッション・ツアー」（？）ファイナル、渋谷ＡＸに行ってきた。（11.16）。
　夜７時前に友人と渋谷駅で待ち合わせ。公会堂前の（エッグマン上）洋服屋のお姉ちゃんに場所を訊いてほぼ代々木体育館みたいなＡＸに駆けつける。いや歩きだったが。既発のアルバム２枚は既に聴いているので、ライブはどうなのか、といったところ。実際に向井（とアヒト・イナザワ）を見るのはいつかのフジロック以来のこと。生ビール２杯。

　【バンド】
　初ZAZEN BOYSの率直な第一印象は子ども向けのバンドだなってこと。みな下手ではないし（ベースはどうなのか・・）そこそこにも思うが、アヒト・イナザワ以外はみな向井を見ている。結局、向井とイナザワのバンドなのだな、と思った。ただアヒト・イナザワのソロにおけるギターとの歌うような絡みはとてもよかった。とりあえず、アヒト・イナザワは日本でもっともイカすドラマーの一人であると断言できる。ベースは元アートスクール。いづれも半袖Ｔシャツ姿だが、妙にふっくらしていていかにも日本の若者だなあ、と感慨深かった。まあ日本全国で酒を飲んできたあとなんだろうが。ギター氏は右腕に見事な和彫りの刺青。もう退けぬ。「♪６本のハガネーノー」と２曲くらいで揃ってコーラスつけてた。アヒトを中心とした「COLD BEAT　イナザワを」では、ジャズはだしのユニゾンも生で聴くことができたが、それもしかし皆向井を気にしすぎ（盤増田から当然か？）の印象否めず。


　【客】
　友人とも話したが、客席は10代・20代が多く、それ以上は少数派。なかには仕事終わって駆けつけたなんてのもいたが、それも20代前半そう。かぶりつきの人等が、つまらん曲にもしっかり大合唱するのには驚いた。世代的には「なぜここに」と驚かれるかもしれない俺等26歳。

　【生・向井秀徳】
　浪曲、講談のうなりなどをまぜつつ、日本のヒップホップ勢（ツィギーはじめ、強面派とか）のような節回しがそこかしこに聞こえてしまう。ただ低いところの声の強さはかなりのもの。尾崎豊・永積タカシ（ハナレグミ）とこの人は日本人男子の中で飛び抜けた個性的で強いヴォーカリストではないか。客を煽る声の使い方は、一部かなりメジャーになったヒップホップの人の影響さえ聞こえ、「あんたそれじゃただのファンだよ・・」とも思う。

　生で聴く「自問自答」にはちょいと感動、向井が「「マイウェイのように」歌い上げようと思って」とギターを置いた「MY CRAZY FEELING」にもちょいと鳥肌。が、いずれもアルバムと寸分違わぬ歌い振り熱唱振りでもうちょっとライブならではがあるともっと良い。基本的に以外の曲は構成も退屈で、ただ必死に演奏しているというだけでは単調でつまらん曲多し。しかもバンドが、というよりも客席も皆して、向井のみを気にしているという自体なので、なんだかなあという印象。

　【椎名林檎】
　事前に「来るらしい」と言われていたらしい椎名林檎は「CRAZY DAYS CRAZY FEELING」、「安眠棒」アンコール「MY CRAZY FEELING」込みで２曲下向きながらはにかみ風情で歌った。薄い黄色のＴシャツ姿で。客席からの「かわいい」の声はいつものこと。

　帰りは龍の髭でメシとビール。うまいよ、台湾料理。

　向井は、どこまでもクールにバンドを仕切り、熱唱し、確実にギターを弾く。客に感謝さえする。バンドは向井の方を見ている。正味アヒト・イナザワが同じだからバンドとしてはナンバガのほうが上であった。もっとちがった風でいいのに。
　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
　♪おまえもおれも
　　おれもおまえも
　　いつしか自然に姿くらまし
　　あいつ姿くらまし・・・・

　↑というわけで行方しれずの「あいつ」というのは向井だけではなく（！）聴いている、自分でもあった（！！）という驚きの事実（！！！）

向井秀徳の言葉と音楽のいまを聴く

『ZAZEN BOYS』(2004.01.10)

　僕はナンバーガールこそナンバーワンだ、とか、ナンバガをなくしちゃった向井がいまとても弱い自分に気がついた、とは考えない派だ。向井秀徳はいま、どういうわけだか、最高の場所に自分からオサラバして先頭に立ち、肩で風きって最低の場所を徘徊しているのだと思う。

　まずは短く難癖をつけさせてもらう。

　どっかで聴いたような口振りが満載だ。まさか向井がこういう事をするなんて。とはいえ表現とはどんなものでもマネから始められる。いま向井はヒップホップをマネ中。童謡に戻ったりし中。マネしたり戻ったりしながら、自分の位置を強く凡庸な言葉で確認しようとしている。本人も解っているんだが、そこは冷凍都市でありかつ墓場だ。向井自身の言葉に拠れば。


　向井はいま、そのままの彼の周囲を取り囲む世界を見ている。見ている自分を歌っている。これはプロの表現者としては得策ではないだろう。なぜならそのままの世界は彼よりも面白くもおかしくもないのだから。なぜ向井は現実のまちに、日本や渋谷や福岡にわざわざ帰ってきたのか。おそらく彼が音楽そのものに耽溺できるほどナルシストではないのだろう。

　メロディーとリズムを壊そうともがいている。向井は手前えの言葉で、自分の音楽を壊そうとしている。しかし、彼の音楽は壊れない。すくなくともこの作品集に収められた楽曲では、音が言葉と拮抗してたたかっている。それは向井のなかの作り手と聴き手のたたかいでもある。僕はその絶妙な拮抗を驚き聴き手の勝利に安心している。その必敗のもがきの途中で彼は、照れ隠しのフレーズを吐いたり、バンドの音に助けられている。彼は音楽と世界と言葉で三つどもえでたたかっているが、そのどちらにも負けながら、けっきょく彼は自分の言葉だけ抱えて世界のうえに音楽をまとって立っている。負けることは逃げることではなく、たたかうことの目的は勝つことだけではない。僕は向井のそういういまを支持する。向井のたたかいは僕のたたかいでもあるから。

　♪勝っても負けてもおのれの勝負　M６「開戦前夜」

　くりかえされる諸行無常。くりかえすことで、そこにドラマや葛藤や乗り越えは現れるのだろうか。たとえば、ゆらゆら帝国があまりにも地味に這っている地べたを飛び跳ねながら行き過ぎるようなZAZEN BOYSの開放感に僕は同時代の聴き手として感謝する。浜崎あゆみと同じまちを歩き、よく似た人々を見て、自分の言葉にしようと踏ん張る向井の“気持”を讃える。

　まだまだ向井のノウミソはどこまでもクールである。堅実に冷静に音楽に敗れる大真面目なロック脳。向井はM13で「くりかえされる諸行無常」をさえ名詞化する。

　最後に希望を。メロディーを。自立するメロディーが必要です、向井さん。

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ZAZEN BOYS「自問自答」（M13）

It's like a自問自答

日曜日の真っ昼間　おれは人混みに　紛れ込んでいた
強い日差しが　真っ白けっけの　店ん中に　混ざり込んでいた
若い父親と小さい娘が　なんか美味そうなもんに　かじりついていた

笑っていた　ガキが笑っていた

なんも知らずに　ただガキが笑っていた　純粋な無垢な真っ白な
その笑顔は　汚染された俺等が生みだした
この世の全てを　何も知らずに　ただ笑っていた

この世の全てを何も知らず　この世の全てを何も知らず

ガキが笑う　行方しれず　あいつ姿くらまし

行方しれずのあいつ

いつのまにか姿くらまし

あいつ姿くらまし

くりかえされる諸行無常

よみがえる性的衝動

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最後の最後に質問。向井さん、この「あいつ」ってのはいったい誰ですか？