『日刊 メタスタシス』

内藤慈（めぐむ）君ホームページを開設、のお知らせ

友人のビデオアーティスト（？）内藤慈（めぐむ）君が、自前のホームページを立ち上げました。

いまさらなぜ、と思われがちなビデオアートを探求し、日々考察していくという貴重で奇特なサイトです。

前途多難そうな道を、懲りずに歩み続ける彼を、どうぞよろしく。

いまのところ、これまでの作品紹介、友人の作品告知、プロフィールなどを見ることが可能です。

彼との付き合いは長いですが、いまだにビデオアートってなんだかさっぱりわかりません。
とりあえず、目の前に開いた大きな穴を少しずつ埋めていくような、序文が泣かせるぜ、って感じですね。

＞＞＞内藤慈映像研究室BODY HAMMER

キリンジなどのお気に入り

http://music.jp.msn.com/interview/242_7.htm

キリンジ
She&Him 『Volume One』
Roger Nichols & the Small Circle of Friends 『Full Circle』
Brian Wilson 『That Lucky Old Sun』
Clare & the Reasons 『The Movie』
V.A. 『HI GREATEST HITS』
武満徹（小澤征爾指揮） 『ノヴェンバー・ステップス』

bird
イヴァン・リンス 「モード・リーヴリ」
KAMA AINA/R.T./MOOSE HILL 「RAINBOW HAWAII」
シェリル・クロウ 「C’mon,C’mon」
リトル･テンポ 「山と海」
セルジオ・メンデス&ブラジル'66 「マシュ・ケ・ナーダ」

奥田民生
John Mayer Trioアルバム『トライ！ライヴ・イン・コンサート』
AC/DCアルバム『悪事と地獄』
NRBQアルバム『Transmissions』
The Metersアルバム『The Very Best Of The Meters』
Sly & The Family Stoneアルバム『新しい世界』

中島美嘉
COLDFEET 『BODYCHOP』
柴田淳 『Single Collection』
ティンティンズ 『We Start Nothing』
エイミー・ワインハウス 『バック・トゥ・ブラック』
SION 『20th milestone』

クラムボンというか原田郁子
グレン・グールド「第30変奏　クオドリベット（1段鍵盤）」（アルバム『ゴールドベルク変奏曲　BWV988』収録）
Hanne Hukkelberg「Do Not As I Do」（アルバム『Little Thing』収録）
Lamb「Lusty」（アルバム『Lamb』収録）
Joni Mitchell「Conversation」（アルバム『Ladies of The Canyon』収録）
Roberta Flack「Ballad Of The sad Young Men」（アルバム『First Take』収録）

Jazztronik
ジョバンニ・ミラバッシ「パチルザンの夜」（アルバム『AVANTI! 』収録）
フェネス「Caecilia」（アルバム『エンドレス・サマー』収録）
ハーバート「サムシング・イズント・ライト」（アルバム『スケール』収録）
坂本龍一「アモーレ」（アルバム『BEAUTY』 ／ 『/05』収録）
4ヒーロー「モーニング・チャイルド」（アルバム『プレイ・ウィズ・ザ・チェンジズ』収録）

ビートクルセーダーズ
BATTLES　アルバム『Mirrored』
bloodthirsty butchers　アルバム『ギタリストを殺さないで』
THE COURT　アルバム『HELLOWAYS』
WISE　シングル『Shine like a star』
YOUR SONG IS GOOD　アルバム『HOT! HOT! HOT! HOT! HOT! HOT!』

ボニーピンク
Sugarcubesアルバム『Life's Too Good』
Bill Withersアルバム『Greatest Hits』
Amy Winehouseアルバム『Back To Black』
Feistアルバム『The Reminder』
Jose Gonzalezアルバム『Veneer』

この人が歌う、この歌。

▼平井堅の『メロディー』　（始めにうたったひと・玉置浩二）
▼吉田拓郎の『ファイト！』（中島みゆき）
※拓郎もうひとつ、個人的に、ほんとはこっちです。
たとえば、この人の「ファイト！！」　森高千里


▼中島みゆきの『唇かみしめて』（吉田拓郎）
▼ソウル・フラワー・ ユニオンの『満月の夕』（この曲はどっちが元でもないヒート・ウェイヴ）


　それにしても、ここまで、なにやら、ちからのある、うた、とはいったいなにか。

北の国の、おじさんたち、のはなし

『北の国から』というドラマ・物語は
一人の父と子ども達の話だと思われがちである。

でも、それは主軸であるひとつの大きな要素であるけれど、
じつは、そのまわりには多くのおじさんの話でもあるのじゃないだろうか。




自分をめぐる、その中心だけを、大事なものとして捉えるのは窮屈だ。
自分のまわりにある、それは不可測だという、いいわけを許すような
関係に、大きな意味を見いだすこと。いま僕らを覆い尽くすような
えらい息苦しさを超えるために。



『北の国から』に、リアルタイムで触れた瞬間から、何年も経ったことでこそ
考えられること。


親がどうとか、よくわからない人が増えたいまこそ、思うべきことがあるだろう。

おじさんたちがリアリティーを持って存在している物語。

『北の国から』はそういったものとしてこそ、いま見られるべきじゃないか。



おとうさんが、おじいちゃんになることよりも、

おにいちゃんがおじさんになることに目をこらすこと。

何人かの主役よりも、たくさんの準主役に感情移入できること。


よく、誰もが人生の主人公、とさだまさしのうたのようにいいますが、
そんなことはあるようで、ないようで、きれいごとのようで、とてもきれいではない言いぐさのようで。


誰もが、いろいろな、無数の人生の、準主人公なのではないでしょうか、と思ったほうが
ずいぶんと気楽になれる。もっと、きちんと多くのことを見ることができるようになる。




『北の国から』というドラマ・物語に満足できないことがあるとすれば、
ある種の視点を上記のように転換することで、もっと多くのことが見えてくるのではないでしょうか。

それを一言で言えば、たった一人の主人公が中心にいる物語の終わり。

多くの物語を紡がない主人公たちが、準主役として生き生きと生きる無数の物語の始まり。

その中に人もいたし

いま風が吹いていて、
風と出会ったし

服とも出会ったし
糸とも出会ったし
その中に人もいたし

・・・・・・・・・・・・・・・


何か意図的なものを
排除する。
それが本質に触れることなんじゃないかな
と思います。




山口小夜子